Это фильм-паззл, фильм-калейдоскоп - как и гениальная "Магнолия", - и несколько историй тут либо переплетаются сюжетно, либо перекликаются по теме и духу.
Я вообще люблю такие фильмы, которые вроде просто о жизни, о разных людях, но не в форме отдельных новелл (хотя такая подача тоже очень интересна), а как некое полотно., как огромная картина, которую ты начинаешь рассматривать фрагментами, и только потом отходишь на несколько шагов и видишь целиком. И впечатление от целого оказывается больше, чем просто сумма составляющих.
Я, пожалуй, не буду перечислять все сюжетные линии - не смотревшим все равно они мало о чем скажут, а те кто видел - поймут и так. Жанр - драма, место и время действия - Лос-Анжелес, наши дни.
Здесь есть разные истории - но они так или иначе касаются темы национализма, шаблонов восприятия, отношений между неграми и белыми американцами. Вообще, когда этот фильм только вышел, многие называли несправедливостью то, что он в гонке за Оскар "подвинул" такие сильные ленты, как "Капоте", "Горбатая гора", "Доброй ночи и удачи" и "Мюнхен". И что вроде бы все упиралось в "негритянский вопрос", и только из-за политкорректности жюри присудило победу этому фильму.
Я видела по крайней мере еще одного номинанта из перечисленных, который тоже претендовал на фильм под эгидой "о дискриминации и страданиях меньшинств" - "Горбатую гору". И тут, при всей любви к последней и актерам, там сыгравшим, и при понимании очень крепкой режиссуры Энга Ли - "Крушение" все же заслуженно взяло приз. Фильм получился не менее эмоциональный, чем "Гора", не менее острый, но при этом более насыщенный. И куда глубже, чем просто "тут полицейский садист и нацист, а тут жертва, а тут преступники и простые парни и прочее".
В фильме как раз и подается двойственность происходящего (а потом и тройственность). Двое преступников-грабителей очень метко обсуждают "предубеждения белых людей" - так и есть. И про мастера, устанавливающего дверь жена прокурора беспокоится очень знакомо. И полицейский, герой Мэтта Диллона - его ведь раскрывают, показывают причины его ненависти, трудную жизнь и выматывающие обстоятельства... но это ведь не делает его меньшим националистом и садистом, который практически изнасиловал женщину на глазах у мужа, да? Вот за эту честность, уже даже просто за нее, я фильму очень благодарна. И вот и третье дно - да, у всех есть свои причины и давление, но мы ведь выбираем, кем нам быть при этом.
Кстати, историю Райана (Диллон) и Кристин (Ньютон) я считаю самой сильной. Имено в плане честности и силы впечатления. Сцена в машине просто гениальная, там в течение буквально нескольких секунд в глазах у актеров просто буря эмоций.
И тут уже четвертый слой, потому что в такой острой ситуации в обоих что-то происходит, перестраивается, ломается, возникает нечто новое... Но - пятый - это ведь не меняет их в одночасье. Хотя, возможно, в будущем, что-то и изменится.
Все истории очень сильные - и про слесаря и его дочь, и владельца магазина,
Актеры все замечательные. Потрясающая игра Тэнди Ньютон, шикарный Мэтт Диллон. Отдельно хочу отметить - как мало все-таки на экране Брэндана Фрейзера, а... ведь и харизма мощная, и играет великолепно и внешность супер - а вот как-то карьера очень изредка всплесками как-то идет. Жаль, и даже очень.
Неожиданно хорошо тут Райан Филипп, как всегда хорош Дон Чидл, Сандра Баллок молодец.
![crash_ver6_xlg]( "crash_ver6_xlg")
Я видела по крайней мере еще одного номинанта из перечисленных, который тоже претендовал на фильм под эгидой "о дискриминации и страданиях меньшинств" - "Горбатую гору". И тут, при всей любви к последней и актерам, там сыгравшим, и при понимании очень крепкой режиссуры Энга Ли - "Крушение" все же заслуженно взяло приз. Фильм получился не менее эмоциональный, чем "Гора", не менее острый, но при этом более насыщенный. И куда глубже, чем просто "тут полицейский садист и нацист, а тут жертва, а тут преступники и простые парни и прочее".
В фильме как раз и подается двойственность происходящего (а потом и тройственность). Двое преступников-грабителей очень метко обсуждают "предубеждения белых людей" - так и есть. И про мастера, устанавливающего дверь жена прокурора беспокоится очень знакомо. И полицейский, герой Мэтта Диллона - его ведь раскрывают, показывают причины его ненависти, трудную жизнь и выматывающие обстоятельства... но это ведь не делает его меньшим националистом и садистом, который практически изнасиловал женщину на глазах у мужа, да? Вот за эту честность, уже даже просто за нее, я фильму очень благодарна. И вот и третье дно - да, у всех есть свои причины и давление, но мы ведь выбираем, кем нам быть при этом.
Кстати, историю Райана (Диллон) и Кристин (Ньютон) я считаю самой сильной. Имено в плане честности и силы впечатления. Сцена в машине просто гениальная, там в течение буквально нескольких секунд в глазах у актеров просто буря эмоций.
И тут уже четвертый слой, потому что в такой острой ситуации в обоих что-то происходит, перестраивается, ломается, возникает нечто новое... Но - пятый - это ведь не меняет их в одночасье. Хотя, возможно, в будущем, что-то и изменится.
Все истории очень сильные - и про слесаря и его дочь, и владельца магазина,
Актеры все замечательные. Потрясающая игра Тэнди Ньютон, шикарный Мэтт Диллон. Отдельно хочу отметить - как мало все-таки на экране Брэндана Фрейзера, а... ведь и харизма мощная, и играет великолепно и внешность супер - а вот как-то карьера очень изредка всплесками как-то идет. Жаль, и даже очень.
Неожиданно хорошо тут Райан Филипп, как всегда хорош Дон Чидл, Сандра Баллок молодец.
По голливудским меркам фильм снят крайне скромно, и больше арт-хаусный на самом деле - по сложности построения и настрою, и определенно очень честный, и при этом без пафоса.